我的写作只与我的天下无关

这所有，不外是下无生涯的象征。视觉中国供图

“事实。写的天有形的下无火……概况水/最后它们是饶富的，而后转向/怀疑，写的天瓜葛/懒散以及无声的下无发抖”，这是写的天嘉励新诗集《米克诺斯岛的月光》书中《愿景》一诗的收尾，这一节概况表展现嘉励这本诗会集大少数文本的下无某种特色。在此可能发现诗节具备极大的写的天张力，这种张力将使命空幻化，下无仅仅以暗式的写的天方式低语出“共知”的使命以及对于它的态度。

嘉励是广东诗歌中很配合的一个天气，她写作的年头不短，作品的数目也良多，但少数藏着，惟独意偶尔宣告一些诗章，j9在她的第一本诗集之后，妨碍了良多多少多年，方出书第二本诗集，《米克诺斯岛的月光》是她的第三本诗集，也是在同伙们一再告诫之后，她勉为其难整理进去的集子。她近乎一个诗歌隐士，一个对于公共诗歌事业激情而对于自己奢求的上世纪70年月生的墨客。这种潜在与奢求，同样体如今她的诗歌之中。

在这本诗集大少数的文本中，“使命”被潜在起来了。诗歌是语言的艺术，但语言在诗中作为能指，在少数情景下必需指向某事、某物，也便是有所指。但假如能指被增强，而所指却被特意潜在，只展现冰山一角，下场是甚么呢？“假如它已经停止/马长进入此外的开始//雨滴，落在目生的中间/曾经标注过的道路/防止我走向你……”（《余温》），这里曾经爆发过使命，也有使命正在妨碍着，但却被刻意“潜在”起来了，于是，能指开始有一些“打滑”之感，诗意也就在“打滑”中氤氲而起。

嘉励显明对于叙述或者评判公同使命不太多兴趣，公同使命组成“事实”，也便是社会、历史，重大叙事这部份，在嘉励诗歌天下中，处于“留白”的形态，“更不胜数的影子们，忠臣/孝子、荡妇、隐士/而不复温情的生涯//意象清晰起来。你默然/浅喜想到事物的幽默性/笑剧性。留下更多空缺”（《留白》最后二节），可能看出墨客将重大舞台上的使命处置到“留白”的形态。那末，墨客关注的是甚么呢？是她的总体生涯，总体使命，致使私密使命。

今世诗歌，在事实的挤压之下，更多文本不患上不直面事实，它们要担当事实，以诗歌的方式妨碍模写、思考、品评，发而为咏叹，或者反思；另一方面，与之相对于的同样艰深生涯写作，则将同样艰深微琐的服侍费精血汗地搬进诗中。在这两者之外，关注夷易近众使命，处置总体神秘使命的写作倾向，少少被墨客所抉择，它带有某种水平上的“夷易近众写作”的特质，只沉浸于所指的迷宫与总体清静思考的融汇。概况，由于嘉励的隐士般的写作态度，在她的诗中自可是然地呈泛起这种“夷易近众写作”的迷人气息。在《面具或者美德》中，夜晚、家具、植物、画稿、罗汉床，花朵，酒，面具，镜子，所勾勒出甚么样的使命？甚么样的场景？惟独写作者知道，概况，写作者也不知道，这些仅仅是一些能指所修筑的语言迷宫？《光阴不断以及咱们一起》中，未到天黑就昏迷的光阴、你、手、酒家、梦，这些点状的词语，前面是甚么样的使命？这些文本中的使命，与公同使命无关，与事实无关，它们仅仅是事实，而且被抽空，只留下语言的“踪影”。彷佛墨客在此无声地宣告，我的天下即是全部天下，我的写作，只与我的天下无关。

《米克诺斯岛的月光》，嘉励 著，花城出书社2024年5月出书。

“抽空”的服从，展现为“低语”。嘉励对于语言有着近乎“洁癖”的奢求，在她的文本中，简直不过剩的句子、词语，剔除了散文式的衔接，扔掉了使命的主要历程，将叙述酿成提词器屏幕式的展现，只余下关键词，关键的想法，以及极其抑制的神色。于是，文本带来一种幽默的下场：一首诗彷佛在向一个特定的读者展现一些想法。诗歌的写作是一个信息转达的历程，大少数墨客会尽可能地向读者传递读者未知的信息，以是文本会有很大水平上的剖析性、公特色、详尽性。而惟独极少数墨客，诸如嘉励，假如读者与自己同样，知道所有信息，信息平等，在这个条件下，只须只言片语的展现，致使多少个词，就足以让对于方知道自己在说甚么。一种“絮语”的气焰被她所开掘，一首诗只针对于一个特定的倾听者，那些声音只时无意无，断断续续地说给懂的那总体听。

而这些本理当给“私密者”闻声的声音，却作公共的文本被公诸进去，这就组成为了第一层张力，写作的倾向是向内的，而写作的服从是向外的，这种反倾向的角力带来重大的文本张力。而在另一个层面上，墨客试图从事实中、使掷中逃离，抽身而去，但语言的重力又让她不患上不留下一些词语的“踪影”，这又是另一重的张力。双重的张力撕扯之下，让嘉励的文本被压患上极干、极素、极净，那些诗句有如一根根被绷紧的神经，搭建出格式塔的下场。

“‘物体啊物体/它们不光仅是猫、骆驼与鹈鹕鸟’//作为生涯的象征，它们必需‘纯朴与别致’/必需伪造哲理并有顺应能耐”（《画家叙事·其五 物体啊物体），这一节诗，可能正恰如其分地透展现嘉励的诗写哲学，纯朴是语言的美德，别致是张力场的下场，而这所有，不外是生涯的象征。

【作者】梦亦非

【源头】南方村落子报